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    2013年蛇年春晚，大的新闻莫过于郭德纲被“招安”，以及赵本山的二次退出。然而，除却这些，观众们尤其是网民们对它，似乎已提不起太大的兴致。

　　“春晚”之式微，久矣。这固然与年轻人娱乐方式的多元以及地方台春晚的崛起有关，但当许多中老年人也觉得它“一年不如一年”，就说明，它自身出了问题。

　　当看着春晚舞台上的相声小品演员，自毁形象地傻笑或作出夸张的表情，我们只能是苦笑。总的说来，央视春晚的问题，就是“不接地气”，主题先行，难以引发普通人的情感共鸣——回头看上世纪80年代，春晚出办之时，演员们共聚一堂，有啥演啥，而似乎从没考虑要“表达”什么“主题”，那才真体现了“联欢”的意义，因此，才有了《宇宙牌香烟》《巧立名目》等经典作品。

　　而这几年，赵本山似乎成了人们看春晚的唯一理由，因为他几乎是唯一一个有足够的自由，在这个舞台上真正做到“插科打诨”的演员，他的很多作品难以称得上是“主旋律”，却总能得到观众热捧，就是因为，在他身上，观众能收获一份难得的开心。

　　正如央视春晚第一代导演黄一鹤所说，“观众累了一年，全家人围在一起看春节联欢晚会，节目如果全是隔靴搔痒的，他们怎么能喜欢，要从节目上关注他们的心理创伤，跟百姓坐在同一条板凳上，他们才能喜欢。”

　　如今，赵本山已老去，幸亏又有了郭德纲。这位一直游离于“体制外”的相声演员，往往被冠以“三俗”的帽子。而今，他是否会给观众带来那份开心，恐怕只能等到除夕当晚才能知晓。

　　但无论郭德纲会有多出彩，仅靠一两位演员，显然难以帮春晚走出颓势。总导演哈文也意识到这一问题，因此，她要求主持人要“说人话”。

　　“说人话”切中了肯綮。但我们是否能指望那些习惯了朗诵腔调的主持人，说出我们想听的“人话”?

　　如何“说人话”?也许，央视春晚该向《新闻联播》学习。经过改版，如今的《新闻联播》风格大变，不仅有过“你幸福吗”这样的神级问答，还有破天荒的“寻人启事”，近，更是将一位大妈“菜价太贵了，你反映反映呗”这样的大实话原汁原味播出。这就是“说人话”，这就是“和百姓坐在同一条板凳上”——政治性极强的《新闻联播》尚能做到，作为娱乐节目的春晚又有何不可呢?

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