考点·中国美术史

　　1.原始社会

　　彩陶

　　(1)仰韶文化：彩陶器形与纹饰，可区分为数种类型，其中以半坡类型和庙底沟类型的彩陶艺术成就最为杰出。半坡类型代表性纹饰为鱼纹，庙底沟类型代表性纹饰为花瓣纹。

　　(2)马家窑文化：是仰韶文化晚期在甘肃、青海地区的一个分支。马家窑文化主要有石岭下、马家窑、半山和马厂四个类型。青海大通上孙家寨出土的马家窑类型的舞蹈纹彩陶盆是其代表作。

　　2.先秦

　　(1)商代青铜器

　　在艺术风格上，形制凝重、多直线造型、中轴对称。以饕餮纹、夔龙纹为典型纹饰，风格沉稳雄浑。

　　饕餮纹综合了多种兽面特征，该符号在人的幻想中有巨大的原始力量，是神秘、恐怖、威吓的象征。对自己部落是保护神，对敌人则是吃人的凶怪。

　　《司母戊鼎》河南安阳出土。这是我国考古发现最大的一件青铜器，反映了我国古代铸造水平的高超。

　　《四羊方尊》湖南宁乡出土。是一件体现了奴隶主贵族意志的礼器。

　　《虎食人卣》湖南安化出土。卣为盛酒具，多为圆形体，口有盖，肩附提梁。鲜明地体现了商代青铜器神秘、狞厉的艺术特征。

　　《饕餮纹单柱爵》河南郑州杨庄出土。爵为商代青铜器中常见的饮酒具。

　　《大禾人面方鼎》湖南宁乡出土。鼎腹的四面各以浮雕式人面作主体装饰，面部较为写实。

　　(2)西周青铜器

　　形制庄重，纹饰清新简约，流行窍曲纹。《毛公鼎》陕西扶风出土。《大盂鼎》陕西郿县出土。

　　《虢季子白盘》宝鸡出土，造型硕大庄重，内有长篇铭文，是迄今已知最大的青铜盘。

　　《武王征商簋》陕西临潼出土。

　　(3)帛画：《人物龙凤帛画》于1949年出土于湖南长沙陈家大山1号楚墓。《人物御龙帛画》是战国时期帛画，出自长沙子弹库楚墓。

　　3.秦汉

　　(1)兵马俑：①崇尚写实，手法严谨;②性格鲜明，形象生动;③在总体布局上，利用众多直立静止体的重复，造成排山倒海的气势，使人产生敬畏而难忘的印象。

　　(2)霍去病墓前石刻包括马踏匈奴、卧马、跃马、卧虎、卧象、石蛙、石鱼二、野人、母牛舔犊、卧牛、人与熊、野猪、石蟾等14件，另有题铭刻石2件，全部用花岗岩雕成。

　　(3)《马踏飞燕》：东汉，甘肃武威雷台出土，塑造了一只神速的骏马三足腾空、一足踩在展翅疾飞的燕隼背上，暗示天马奔驰的速度超过了燕隼，具有携风带雨的气势。

　　4.魏晋南北朝

　　(1)六法论：气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移模写。

　　(2)三大石窟：甘肃敦煌莫高窟、山西大同云冈石窟、河南洛阳龙门石窟，这三窟被称为中国古代三大著名石窟。

　　(3)顾恺之

　　①是东晋最伟大的画家，也是早期绘画理论家，被世人称为“才绝、画绝、痴绝”。

　　②以巧密与精思开创南朝至唐初人物风格画模式，属于“笔迹周密”的密体，线条紧劲连绵，如“春蚕吐丝”“春云浮空、流水行地”一般，并把源于战国时期的“高古游丝描”发展到完美的境地。

　　③绘画理论“以形写神”“迁想妙得”“四体妍媸本无关妙处，传神写照，正在阿堵中”。

　　④绘画代表作《洛神赋图》《女史箴图》《列女传·仁智图》等后世摹本传世。

　　⑤在画史上，顾恺之与陆探微、张僧繇并称“六朝三杰”。

　　(4)《洛神赋图》(作品赏析)

　　背景：顾恺之是我国东晋时期杰出的艺术家。他的绘画作品与绘画理论对传统绘画的发展有着深远的影响，《洛神赋》就是他的杰作之一。

　　画面内容：作品描绘了曹植与“洛神”真挚纯洁的爱情故事。画卷的开始便是曹植和他的侍从在洛水之滨遥望。继而展现洛神与曹植碰面之景。最终不奈缠绵悱恻的洛神渐去。其中最感人的一段描绘是曹植与洛神相逢，但是洛神却无奈离去的情景。

　　艺术特色：其笔法如春蚕吐丝，春云浮空，称为“高古游丝描”。画风严谨古朴，体现了“人大于山，水不容泛”早期山水画特点。并以连环画的形式把不同的情节展现出来。人物形象描绘运用佛教中飞天艺术的表现手法，从而体现出佛教艺术对传统卷轴画的影响。

　　整体评价：此图卷无论从内容、艺术结构、人物造型、环境描绘和笔墨表现的形式来看，都不愧为中国古典绘画中的瑰宝之一。

　　(5)陆探微：“秀骨清像”。

　　(6)张僧繇：“笔才一二，而像已应焉”。

　　(7)曹仲达：“曹之笔，其体稠叠而衣服紧窄”，谓之“曹衣出水”。

　　5.隋、唐

　　(1)《游春图》(2)《步辇图》(3)吴道子

　　盛唐人物画家以“画圣”吴道子最为著名。“吴带当风”是对吴道子人物画风格的概述。他的风格也被称为“吴装”，亦称“吴家样”。

　　6.五代

　　(1)《韩熙载夜宴图》(2)徐黄异体

　　7.宋、元

　　(1)李公麟：白描《五马图》。

　　(2)梁楷：减笔人物画，代表作《太白行吟图》《六祖图》《泼墨仙人图》。

　　(3)郭熙：《林泉高致》中提出了“三远”，既高远、深远、平远。

　　(4)南宋四家：李唐、刘松年、马远、夏圭。

　　(5)马一角，夏半边

　　(6)书法宋四家：苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄。

　　(7)五大名窑：定窑、汝窑、官窑、哥窑、钧窑。

　　(8)赵孟頫

　　赵孟頫是元代画坛上的中心人物，其绘画功力深厚，人物、鞍马、山水、花鸟、竹石无所不能，水墨、青绿、工笔、写意诸体兼备。他在艺术主张上标榜“古意”，谓“若无古意，虽工无益”，从文人的审美情趣出发，提倡继承唐与北宋的绘画，重视神韵，追求清雅朴素的画风，反对南宋院体画过分追求形似和纤巧;他又强调书法与绘画的关系，认为“书画本来同”，将书法用笔引进绘画之中，加强其艺术表现力。传世作品很多，代表作有《秋郊饮马图》《鹊华秋色图》(作品赏析)《疏林秀石图》。

　　(9)元四家：黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙。

　　(10)《富春山居图》(黄公望)

　　背景：元朝统治者不重视文人和绘画，加速了绘画发展变革，绘画多为自娱。黄公望是典型代表人物，绘制《富春山居图》送好友无用师。

　　内容：作品描绘的是浙江富阳、桐庐一带的山容水貌。卷中江水平静，峰峦起伏，点缀丛林亭舍，疏密相间，显示出画家深厚的笔墨功力。

　　艺术特色：画面以水墨或浅绛作画，淡墨干皴，富于变化。画家没有过多细微描绘物象表面，而是着重把握山水的整体风貌。

　　历史地位：是中国古代一幅巨作山水画作品，被称为“中国十大传世名画”之一，在中国古代史上有着崇高的历史地位。

　　8.明、清

　　(1)吴门四家：沈周、文征明、唐寅、仇英。

　　(2)白阳青藤：陈淳号白阳山人，徐渭号青藤，他俩把写意花鸟画的发展推向了新的阶段，对明清写意花鸟画产生了极大的影响。徐渭代表作为《墨葡萄图》。

　　(3)曾鲸：波臣派代表，擅画肖像，代表作为《王时敏像》《张卿子像》。

　　(4)“南北宗论”

　　(5)清六家：王时敏、王鉴、王原祁、王翚、吴历、恽寿平。

　　(6)四僧：清代早期的僧人画家朱耷、石涛、髡残和弘仁，力主继古开今，革新创造，史称“四僧”。

　　9.近现代

　　(1)齐白石

　　现代书画家、篆刻家。论画“妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世”。作品题材充满民间情味，擅画花鸟虫鱼，笔墨纵横矫健，造型简练质朴，神态活泼，色彩鲜明强烈;擅于把阔笔写意花卉与纤毫毕现的草虫巧妙结合。代表作为《蛙声十里出山泉》(作品赏析)《不倒翁》《祖国万岁》《水芋游虾图》《枫叶寒蝉》等。

　　(2)徐悲鸿

　　现代画家，美术教育家。在美术上坚持并倡导现实主义道路，对中国画进行了中西融合的大胆革新，探索以西洋画法来改造中国画的新途径。中国画《愚公移山》《九方皋》、油画《田横五百士》《徯我后》是他的代表作。

　　10.民间艺术

　　(1)天津杨柳青年画：受到殿版版画与宫廷绘画的影响，追求绘画效果，单色版印刷后，再辅以人工填色开脸，线刻精工细腻，色彩鲜艳辉煌，以典雅细丽为主要特色。

　　(2)苏州桃花坞年画：最受欢迎的题材是表现日益繁华的城市景观与表现市民生活的时装美人等，代表作《花果山猴王开操》。

　　(3)山东杨家埠年画：造型夸张，构图饱满，富有装饰性，线条简劲洗练，色彩以红、绿、黄、紫为主，对比强烈，有很强的概括性和象征性，风格质朴生动，代表作《赐福生财灶王》《女十忙》。

　　(4)泥人张：晚清案头泥塑的代表人物是天津的张长林。张长林，字明山，人称“泥人张”，代表作《惜春作画》。

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