线描是中国画的主要造型手段，安徽招教考试中也有所涉及，在此，结合画家做个简单的线描总结。

　　(一)铁线描类：无粗细变化

　　1、高古游丝描

　　时期：东晋

　　人物：顾恺之

　　描法：因线条描法形似游丝，故名。其画法为：用中锋笔尖圆匀细描，用笔多以平稳移动为主，粗细如一，线条变化不大，细而均匀，多为圆转曲线。顿笔为小圆头状。

　　此描法适合表现丝绢衣纹圆润流畅飞舞之感，古人多用于描绘文人、学士、贵族、仕女等。如顾恺之的《女史箴图》等。亦称”春蚕吐丝描”。工艺绘画的刺绣、壁画等常用。

　　2、铁线描

　　时期：初唐

　　人物：阎立本

　　描法：线条外形状如铁丝，是一种没有粗细变化，遒劲有力的圆笔线条，由铁线描钩勒成形的衣纹线条常常稠叠下坠，有若“曹衣出水”。从绘画作品看，阎立本、李公麟等画家在作品中的勾线，都誉为“铁线描”，比如《步辇图》。此种描法产生于魏晋隋唐之际。为表现硬质布料重要技法。

　　“铁线描”是用细线表现图案画，比如表现大面积颜色的时候，它不平涂，而是一道接一道地画线，形成平涂的概念，绘画风格比较粗犷，其绘画方式对后世有很大影响。

　　3、行云流水描

　　时期：唐

　　人物：吴道子

　　描法：其线条有流动之感，状如行云流水，故名。清·王瀛说：“用笔如云，舒卷自如，似水转折不滞。”李公麟白描《免胄图》中，画面迎风飘动的旗帜和兵士身上软质罩衫，线条流畅，极似此种描法。明清道释人物画中的细布袈裟多用此法，表现软而弯转的衣纹。

　　4、曹衣描

　　时间：北齐

　　人物：曹仲达

　　描法：即为曹衣出水描的简称。来自于西域的画家曹仲达(或称曹不兴)，《图画见闻志》说曹仲达的人物画，衣服褶纹多用细笔紧束，似衣披薄纱，又如刚从水中冒出之感，后人故称“曹衣出水”。受印度健陀罗艺术的影响，用笔细而下垂，成圆弧状，讲求线之间的疏密排列变化。

　　此法用笔最宜沉着。北宋陈用志，明丁云鹏、陈洪授等人作品，系基于此法之发展。

　　(二)兰叶描类：有粗细变化

　　1、蚂蝗描

　　时期：唐、南宋

　　人物：唐-吴道子、南宋-马和之

　　描法：其线条用笔外形近似蚂蝗(学名“水蛭”)后人因之命名。又称兰叶描，伸屈自如，柔而不弱，气神通畅，切忌臃肿、断续。

　　又称兰叶描，为唐代著名人物画家吴道子所创。吴道子用此法，轻重顿挫之间，呈现出粗细刚柔、长短虚实的特点，具有立体感。此描法宜表现布质较硬衣纹摺痕。

　　2、钉头鼠尾描

　　时期：南宋

　　人物：李嵩

　　描法：中国古代人物衣服褶纹画法之一。其线条起笔及收尾形似钉头与鼠尾，故名。传统人物画重要技法之一。其特点，在起笔时须顿笔，收笔时渐提渐收。所谓头秃尾尖，头重尾轻。

　　清·王瀛说：“钉头鼠尾描，画有大兰叶、小兰叶两种描法，如写兰叶法。”

　　(三)减笔描类：快速简化笔线

　　1、竹叶描

　　时期：南宋

　　人物：李唐

　　描法：中国古代人物衣服褶纹画法之一。宋代画墨竹盛行，以此技法写人物，其线条近似竹叶，因而得名。《点石斋丛画》：“用笔横卧，为肥短撆纳，如竹叶”。说明描法结构近似画墨竹。

　　2、折芦描

　　时期：南宋

　　人物：梁楷

　　描法：这种描法所画衣纹线条起迄部分较为尖细，行笔至中间转折时由于压力增强，而形如折断的芦叶，故名。画折芦描时行笔速度不宜过快，过快易流于粗率;也不宜过慢，过慢则易笔势涩滞。在勾描的同时辅以淡墨进行渲染，一方面有利于增强衣纹的立体感;另一方面，也可以缓解由于用笔激烈转折而带来的紧张生硬之感。

　　3、减笔描

　　时期：南宋

　　人物：梁楷

　　描法：这是一种行笔速度快，线条简约的画法。其特点是侧锋行笔，画出的线条既概括简练，又富于变化，行笔速度快时尤显其笔力强劲。较为典型的作品是梁楷的《太白行吟图》，画诗仙李白行走吟诗的情形，全画除头部及五官用细笔勾描外，衣裙则用大笔四、五笔淡墨画出，纵笔挥洒，诗人吟咏时的神情就跃然纸上。梁楷的这种减笔线描把中国人物画的创作推到一个新的水准。在宋以后，梁楷的减笔划启发了一部分文人画家，对日本的绘画也产生了深远的影响。

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